Les meilleurs films et émissions sur Hulu en ce moment

12/01/2021 Sebastien L. Actualité 0

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Alors que l'ère du streaming s'est étendue et que les services individuels ont façonné leurs identités, Hulu s'est quelque peu perdue dans le shuffle. Pensé d'abord comme un référentiel pour la nouvelle télévision (et, pour de nombreux coupe-câbles, l'option de choix «TV en direct»), il abrite également une bibliothèque de classiques télévisés incontestables, généralement dans leur intégralité.

Ce service appartenant à Disney héberge également une bibliothèque tournante de films, à la fois des nouveautés et des classiques récents, rivalisant avec les collections de plusieurs de ses concurrents.

Mais comme c'est souvent le cas avec ces plates-formes, les algorithmes sont douteux, les recommandations sont parfois inexplicables et il est tout simplement difficile de savoir exactement ce qui est proposé. Nous sommes là pour vous aider.

Lorsque ce drame comique imprégné de crime a fait son entrée sur la scène indépendante à l'automne 1997, il était largement (et favorablement) comparé à "Pulp Fiction." Il n'est pas difficile de deviner pourquoi: le cadre au milieu du ventre miteux de la banlieue de Los Angeles; le scénario rempli d'allusions cinématographiques sournoises; le jeune auteur sexy, réalisant son deuxième long métrage. Mais Paul Thomas Anderson n'était pas un aspirant à Tarantino; «Boogie Nights», son film révolutionnaire, est le plus mémorable pour l'affection qu'il montre à ses personnages – une équipe de pornographes et de parias – et pour son approche humaniste de leurs excentricités. (Pour plus de drames imprégnés de crime, consultez "Donnie Brasco" et "Le refroidisseur. ”)

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Nous avons vu d'innombrables histoires de personnes méchantes et égoïstes qui partent pour un voyage de découverte de soi et sortent de l'autre côté comme des âmes meilleures et plus sages. Cette comédie dramatique acide demande: Et si ce voyage n’avait pas duré? Mavis Gary (Charlize Theron, en mode sans prisonnier), incarne une jeune auteure amère qui retourne dans sa ville natale dans l'espoir de retrouver son petit ami de lycée, sa vie conjugale parfaite soit damnée. Un film qui zige quand on est sûr qu’il va zag, "Young Adult" raconte une histoire satisfaisante qui est aussi une critique sournoise des conventions de la réalisation de films modernes. Notre critique a salué son «cœur brillant, courageux et incroyablement cynique».

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L'acteur Kasi Lemmons a fait ses débuts en tant que réalisatrice avec ce conte de passage à l'âge adulte pas comme les autres – "un rêve de fièvre surnaturelle puissamment agi », selon notre critique. Jurnee Smollett incarne Eve, une petite fille qui a grandi dans le Sud à la fin des années 1960, dont la vision du monde naïve semble changer du jour au lendemain lorsqu'elle prend conscience des péchés de son charmant père (Samuel L.Jackson), de la douleur de sa mère ( Lynn Whitfield) et la magie noire qui semble tourbillonner autour de sa famille et de ses amis. Chaque performance est tranchante comme un virement, en commençant par les types de stock et en les dépassant, tandis que la direction de Lemmons est atmosphérique, maussade et merveilleuse. (Pour plus de drames axés sur les personnages, consultez "Amour et basket.”)

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Ce lauréat d'un Oscar de la meilleure image (ainsi que de la meilleure actrice de soutien et du scénario le mieux adapté) est une expérience de visionnage difficile, souvent déchirante, mais extrêmement enrichissante. Chiwetel Ejiofor (nominé pour le meilleur acteur) incarne Solomon Northrup, un homme noir libre dans le nord d'avant la guerre civile qui est enlevé et vendu en esclavage – et jure de retrouver sa liberté, quel qu'en soit le prix. La mise en scène de Steve McQueen est honnête mais impitoyable, dramatisant en détail les horreurs de l’avant-guerre du Sud. Mais le film, comme son héros, ne succombe jamais au désespoir. Manohla Dargis l'a appelé «une histoire qui vous saisit presque immédiatement avec une force viscérale.

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Julia Garner est "magnifique »en tant qu'assistant personnel d'un directeur de cinéma basé à TriBeCa, dont le harcèlement sexuel de jeunes starlettes pleines d'espoir est un secret de polichinelle. Le nom «Weinstein» n’est jamais prononcé une seule fois, et ce n’est pas nécessaire; l'écrivain et réalisateur, Kitty Green, utilise ce que nous savons déjà pour remplir les blancs. Nous ne voyons même pas le monstre en question – il est juste une présence et une voix, dans des bribes de dialogues entendus et de crises de rage étouffées, et le film magnifiquement contrôlé de Green capture, avec une précision brutale et précise, comment cette présence infecte un lieu de travail, et ce qui se passe quand quelqu'un décide de ne pas jouer le jeu.

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Les solitaires d'un collège communautaire médiocre se joignent à un groupe d'étude pour se débrouiller dans leur blague d'une classe d'espagnol et finir par tisser des liens inattendus à partir de leur misère commune. Cela ressemble à la configuration d'une sitcom télévisée incroyablement typique, mais «Communauté» est tout sauf; sur ses six saisons tumultueuses, le créateur, Dan Harmon, et ses écrivains inventifs, ont transformé le rire de la classe en un mélange «vivifiant» et sournoisement surréaliste de sketchs, de science-fiction et de métatélévision – tout en créant simultanément le genre de personnages compliqués mais sympathiques et de relations délicates il semblait trop cool pour se livrer. (Les fans de "Community" apprécieront également la série de dessins animés culte de Harmon "Rick et Morty. ”)

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Le réalisateur sud-coréen Bong Joon Ho, qui avait auparavant introduit en contrebande des commentaires de classe tranchants dans des films de genre comme "The Host" et "Snowpiercer", prend un chemin plus direct avec cette histoire d'une famille de fraudeurs qui se frayent un chemin dans la maison d'un supérieur désemparé. famille de classe. Ce qui commence comme une comédie d'escroc intelligente se transforme en quelque chose de beaucoup plus sombre (et plus sanglant), un examen «brillant et profondément troublant» du privilège et du pouvoir, orchestré par un cinéaste travaillant au sommet de son art; les résultats ont été assez passionnants pour remporter non seulement la Palme d’Or à Cannes, mais aussi le premier Oscar du meilleur film pour un film non en anglais. (Bong's "L'hôte»Est également diffusé sur Hulu.)

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Cette vitrine de longue date pour le défunt, grand chef célèbre, auteur et conteur est une célébration mondiale des cultures et des cuisines du monde, un mélange bien équilibré de destinations proches (Maine, La Nouvelle-Orléans, les arrondissements extérieurs de New York) et loin (Vietnam, Russie, Egypte, Turquie), que Bourdain explore avec curiosité et bravade. Il combine histoire, commentaire politique, observation et (bien sûr) appréciation de la nourriture dans un mélange indéniablement attrayant, souvent propulsé par le pure force de sa personnalité. La volonté de Bourdain d’aller partout où le voyage l’emmène confère à son spectacle une imprévisibilité inspirée et une énergie contagieuse.

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En deux saisons à peine, la comédie / drame FX de Donald Glover s'est imposée comme une véritable force de la télévision moderne – réfléchie, particulière, cinématographique, divertissante sans relâche. Glover (qui a également créé la série et écrit et dirige fréquemment) joue le rôle d'Earn, un petit minuteur aux grands rêves qui prend les rênes de la carrière en plein essor du hip-hop de son cousin, avec des résultats mitigés. Le casting de soutien est de premier ordre, avec Brian Tyree Henry, Lakeith Stanfield et Zazie Beetz comme personnages nuancés interprétés avec une précision féroce, mais le spectacle est le plus éblouissant pour ses improvisations tonales; on a l'impression que Glover et sa compagnie peuvent aller n'importe où, à tout moment, et les résultats sont exaltants. (Pamela Adlon est acclamé "Des choses meilleures», Également de FX, est une comédie / drame de personnalité similaire.)

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Beaucoup de familles dysfonctionnelles ont honoré nos télévisions, mais peu se vantaient autant de problèmes que ceux de Michael Bluth: son père est en prison, sa mère est complètement déconnectée, un frère est un fanatique, l'autre semble être d'une autre planète, sa sœur Gwyneth Paltrow est un magasin à dix sous et son fils est amoureux de son cousin. Ce "comédie fortement satirique »a fermement refusé de rendre son horrible famille centrale aimable ou racontable, à l'exception de Michael (joué ironiquement et de manière gagnante par Jason Bateman), dont les réactions sèches et perplexes font de lui un substitut utile du public. Hulu ne diffuse que les trois saisons originales de la série (Netflix a financé et donc héberge sa renaissance), mais ce sont quand même les meilleures. (Pour un portrait d'une famille un peu plus heureuse, consultez "La parentalité'Sur Hulu.)

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Rares sont les séries télévisées qui durent plus d'une décennie sans perdre leur saveur, leurs rires ou leur cœur – mais là encore, peu de séries télévisées sont aussi spéciales que «Cheers». Situé dans un bar de Boston détenu et entretenu par une ancienne star du baseball et alcoolique en convalescence (Ted Danson, dans le rôle qui a naturellement fait de lui une star), "Cheers" a repris les conventions de la sitcom de rencontre axée sur les personnages et les a perfectionnées. Grâce à une écriture toujours nette et à une distribution d'ensemble impeccable, le résultat a été "pure comédie sophistiquée mais pas prétentieuse. Tournant 275 épisodes (sans cliquetis dans le peloton), "Cheers" a continué à charmer les générations suivantes de téléspectateurs, qui l'ont trouvé aussi réconfortant et fiable que… aussi, comme un voyage au point d'eau du quartier. (La longue série dérivée de l'émission "Frasier»Est également sur Hulu.)

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Bien que séparés par près de deux décennies, "Bob's Burgers" est en quelque sorte un "Cheers" pour le 21e siècle – un plat réconfortant à la télévision, centré sur un pilier du quartier et les bizarres qui flottent à travers ses portes (bien que les personnages de cette émission soient autorisés à virer dans territoire encore plus étrange par le format animé). Mais c'est aussi un riff intelligent sur la sitcom familiale, car le propriétaire de l'établissement est le patriarche d'une famille résolument bizarre; le plus surprenant, il traite cette famille avec une véritable affection, des peccadilles et tout. Notre critique l'a comparé à un restaurant incontournable, "fiable, visite après visite. » (Les fans de "Bob’s Burgers" peuvent également apprécier "roi de la colline. ”)

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Tina Fey a co-créé et joué dans cette métasitcom NBC de longue date, inspirée par ses propres expériences en tant que scénariste en chef pour «Saturday Night Live». Il est écrit et joué avec le clin d'œil et le coup de pouce de connaître les potins du showbiz et les blagues internes, livrés à un rythme fulgurant. Elle s'est imposée en tant qu'interprète au cours des sept saisons de la série, avec l'aide d'une distribution d'ensemble imbattable: Jane Krakowski en tant que star terriblement vaniteuse de la série, Tracy Morgan en tant que superstar joyeusement hédoniste amenée à augmenter les cotes d'écoute, Jack McBrayer en tant que délicieusement page du réseau naïf, et (surtout) Alec Baldwin en tant que responsable du réseau bourru et cynique en charge du programme. Pour une comédie plus rapide, essayez "Ville large" et "Fins heureuses. ”)

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Peu d'émissions dans l'histoire de la télévision semblaient moins prometteuses qu'une adaptation en série d'une horreur / comédie pour adolescents mal aimée et infructueuse, lancement mi-saison sur un réseau dont personne n'avait entendu parler. Mais des cendres du long-métrage (largement compromis, dit-on) de 1992, est né le triomphe de sept saisons repensé et recalibré de Joss Whedon, qui confondait sournoisement les conventions de l'horreur surnaturelle et de la vie au lycée, et a demandé ce qui était vraiment le paysage enflammé de feu. Bien qu'un peu cahoteux au début – il a fallu un certain temps à Whedon et à sa compagnie pour trouver leur ton (et accéder à des effets spéciaux convaincants) – une fois que «Buffy» a trouvé sa place, il est imparable. (L'opéra spatial éphémère mais très apprécié de Whedon "Luciole»Est également disponible sur Hulu.)

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Il y avait peu de raisons d'attendre beaucoup de cette comédie de dessins animés, que le réseau Fox alors naissant a créé à partir des interstitiels animés de «The Tracey Ullman Show». Mais cette série, que notre critique a jugée "rafraîchissante différente », est devenue la plus longue série de fiction de l'histoire de la télévision, avec 30 saisons à couper le souffle. Tous ne sont pas géniaux (rien ne dure éternellement, les gens), mais en particulier dans ses premières saisons subversives, "The Simpsons" est un mélange intelligent et fulgurant de commentaires sociaux, de culture pop burlesque et de famille anti-"Cosby Show" la comédie. Et ses meilleurs épisodes («Marge contre le monorail», «Dernière sortie vers Springfield», «Un tramway nommé Marge», etc.) sont parmi les plus belles demi-heures de toute la comédie télévisée. (Série de suivi du créateur Matt Groening "Futurama»Est également diffusé sur Hulu.)

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Aardman Animations, le studio britannique de stop-motion derrière les courts métrages Wallace et Gromit, oscarisés, a fait ses débuts avec ce délicieux croisement entre la farce de basse-cour et les câpres d'évasion de prison, dans lequel une poule entêtée enrôle un coq de cirque arrogant pour l'aider elle et elle. des amis fuient leur poulailler avant que le fermier maléfique ne les transforme en tartes. L'animation est, selon les normes de l'entreprise, d'une minutie à couper le souffle. Mais les parents apprécieront celui-ci autant que leurs enfants, tout comme les réalisateurs Nick Park et Peter Lord injectent de copieuses doses d'esprit britannique drôle et des clins d'œil aux films d'aventure classiques. Notre critique l'a qualifié de «film extrêmement satisfaisant, divinement détendu et confiant». (Pour plus de divertissement en famille en stop-motion, diffusez en continu "Lien manquant. ”)

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Barry Jenkins a suivi le triomphe de son "Moonlight" oscarisé avec ce "adaptation angoissée et triste »du roman de James Baldwin de 1974. C'est d'abord et avant tout une histoire d'amour, et la chaleur et l'électricité que Jenkins capte et transmet entre les stars KiKi Layne et Stephan James est écrasante. Mais c’est aussi une histoire d’amour entre deux Afro-Américains à Harlem des années 1960, et la délicatesse avec laquelle le cinéaste filme dans les troubles de cette époque, et l’injustice qui déchire finalement ses personnages principaux, est déchirante. Les performances magistrales abondent – en particulier de Regina King, qui a remporté un Oscar pour son portrait complexe et en couches d'une mère en mission. (La gagnante de la meilleure actrice de l'année, Renée Zellweger dans "Judy, »Est également sur Hulu.)

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La sitcom d'ensemble de neuf saisons de Jerry Seinfeld et Larry David était, de manière célèbre, une émission «à propos de rien», mais cette étiquette est trompeusement simpliste. «Seinfeld» est une émission sur la navigation des inconvénients inexplicables et des frustrations induisant la rage de la vie moderne, de faire de son mieux pour faire face à un monde qui semble uniquement peuplé de nincompoops inconsidérés. (Et aussi, subtilement, il s'agit de devenir un vous-même.) Les quatre acteurs du centre de la série étaient un Marx Brothers des années 90, une équipe de comédie finement réglée dont les cadeaux et le timing se complétaient avec précision, et l'écriture – chock – plein d'idiomes et d'idiosyncrasies qui ont pleinement pénétré la langue vernaculaire américaine – est aussi vif et tumultueux que jamais. (Le successeur spirituel de la série, le sombre drôle "Il fait toujours beau à Philadelphie, »Est également sur Hulu.)

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Bing Liu a été nominé pour l'Oscar du meilleur documentaire pour cela, son premier long métrage, un portrait candide et parfois angoissant de son équipe de copains de skate. Il a commencé à faire des vidéos pour capturer cette activité, en enregistrant les trucs, les déversements et les farces des skateurs; ils se sont mis à l'aise autour de la caméra, oubliant que c'était même là. Mais c'était le cas, en observant et en racontant leur vie pendant des années – et en vieillissant, Liu utilisait leur confort pour écouter des conversations difficiles et des confessions extraordinaires, tissant ce que A.O. Scott a appelé «un essai riche et dévastateur sur la race, la classe et la virilité dans l'Amérique du XXIe siècle». (Les fans de documentaires voudront également découvrir "Apollo 11" et "Honeyland»Sur Hulu.)

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Peu de séries des années 80 étaient aussi influent ou acclamé comme Steven Bochco et Le drame policier de sept saisons de Michael Kozoll, qui évitait le flash et le grésillement typiques des séries policières de l'époque pour quelque chose de plus proche du réalisme au niveau du sol du cinéma des années 70. Il y avait des récits tentaculaires et compliqués, des «héros» désordonnés et pas tout à fait sympathiques et un style visuel qui semblait tomber sur des scènes plutôt que de les mettre en scène. «Hill Street» était à la fois lyrique et intime, institutionnel mais personnel; cela a changé l'apparence, la sensation et la saveur des émissions de flics pour les décennies à venir. (L’influence de la série se fait profondément sentir dans la suite de Bochco "NYPD Bleu. ”)

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Kaitlyn Dever et Beanie Feldstein sont les délicieux duo – drôle, piquant et plausible – au centre de cette «comédie pour adolescents rapide, intelligente, méchante mais sympa» de l'acteur devenu réalisateur Olivia Wilde, qui embrasse à la fois les conventions du lycée de style John Hughes film et les subvertit habilement. Nos héroïnes sont une paire de surperformants qui se sont concentrés uniquement sur leurs études tout au long du lycée, pour découvrir à la veille de l'obtention de leur diplôme que leurs camarades de classe assidus ont néanmoins atterri dans des universités prestigieuses. Et ainsi, ils doivent récupérer quatre ans d'opportunités perdues en une seule nuit de mauvais comportements et de dures vérités. (Pour plus de comédies / drames axés sur les personnages, consultez "Moi, Tonya" et "Soutenez les filles. ”)

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La comédie anti-guerre à succès de Robert Altman en 1970 ne ressemblait pas à un slam-dunk pour l'adaptation télévisuelle, grâce à son style brut et son humour débauché. Le créateur de la série et vétéran de la comédie télévisée Larry Gelbart a sablé la plupart de ces bords, mais a trouvé un moyen d'ancrer la série dans les horreurs de la guerre tout en gardant les rires digestes. Une grande partie de cela était à cause de la chimie et de la camaraderie de la distribution sans faille – en particulier la caractérisation brillamment réalisée par Alan Alda de «Hawkeye» Pierce, le sage imperturbable qui a découvert, au cours des 11 saisons de la série, qu'il y avait des choses même qu'il ne pouvait pas n'arrive pas à faire la lumière. (Si vous recherchez une série médicale plus sérieuse, diffusez la série préférée des années 90 "ER. ”)

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Le créateur Rob Thomas a ingénieusement fusionné les conventions du private eye noir bouilli avec le drame du lycée pour cette merveille de trois saisons intelligente, morose et souvent drôle (par la suite relancée pour un 2014 et une quatrième saison récente), que nos critiques ont considéré comme l'un des meilleurs drames télévisés de ce côté de «  The Sopranos ''. Il a également fait de Kristen Bell une star, qui passe de façon transparente de difficile à vulnérable en tant que personnage principal, un postmoderne Nancy Drew qui répond au téléphone à l'agence d'enquête de son père et explore le ventre sordide de sa station balnéaire haut de gamme. Les mystères sont de premier ordre (mêlant fréquemment des énigmes de la saison à des cas uniques de la semaine), mais ce qui rend «Mars» spécial, ce sont les relations – en particulier le jeu complexe et affectueux entre l'épineuse Veronica de Bell et sa pop protectrice. par le merveilleux Enrico Colantoni. (Si vous aimez l'ambiance néo-noir de celui-ci, regardez "Gémeaux»; La série comique extrêmement drôle de Thomas "Faire la fête»Est également disponible sur Hulu.)

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Ce "histoire d'amour subtile et passionnante »de l'écrivaine et réalisatrice française Céline Sciamma est un film extrêmement silencieux – il n'y a pas de partition musicale et rarement une voix qui parle au-dessus d'un murmure. La délicatesse de cette approche reflète l'histoire que raconte Sciamma, d'une jeune artiste (Noémie Merlant) envoyée pour peindre le portrait d'une future mariée réticente (Adèle Haenel); ils se regardent d'abord avec hésitation, même avec suspicion, et Sciamma construit leur relation avec tant de soin et de patience que lorsqu'ils cèdent enfin à leur désir commun, c'est plus excitant que n'importe quel film d'action. (Pour un cinéma étranger plus puissant, diffusez "le tombeau des lucioles" et "Voleurs à l'étalage»Sur Hulu.)

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L’un des programmes les plus discutés, disséqués, analysés et angoissés, aimés et détestés de la télévision moderne est l’histoire de six saisons d’un groupe de survivants d’un accident d’avion, piégés sur une île mystérieuse et (vraisemblablement?) Déserte. Cette configuration simple s'est avérée un terreau fertile pour des rebondissements choquants et de nombreuses théories de fans, ainsi que pour un sens admirablement de la narration, qui se transforme régulièrement en flashbacks prolongés, en flash-forward et même en flash-side occasionnels. Certains de ses détails sont frustrants et certaines des réponses ne sont pas satisfaisantes. Mais il s’agit néanmoins d’une expérience audacieuse de narration longue durée, dont le "Attendez, QUOI?" Les cliffhangers sont indispensables à l'observation des frénésie. (Pour une autre aventure imprévisible, ajoutez "Tuer Eve”Dans votre file d'attente.)

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Quand il a commencé en 2009, ce "outrageusement divertissant », la comédie FX animée d'Adam Reed ressemblait à une blague, et pas exactement une nouvelle non plus: une parodie prolongée d'histoires d'espionnage à la James Bond, se déroulant dans une agence de renseignement secrète pendant un pseudo-froid indéterminé et anachronique Période de guerre. Et pourtant, il a pris son envol (11 saisons et plus) grâce à l'écriture fringante de la série, à la conscience de soi, à la volonté de se redémarrer entièrement et aux compétences de la voix torride, y compris Jessica Walters de «Arrested Development» comme une autre mère instable et la star de «Bob's Burgers», H. Jon Benjamin, dans le rôle du personnage principal débordant de jupons. (Les fans de cette comédie absurde peuvent également apprécier "Absolument fabuleux. ”)

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Le documentaire biographique d’Avi Belkin adopte une approche non conventionnelle mais efficace pour raconter et faire l’éloge du journaliste légendaire. Abandonnant les dispositifs traditionnels de la narration omnisciente et des entretiens rétrospectifs, Belkin raconte l'histoire de Wallace en utilisant uniquement des documents d'archives: de vieux clips et kinéscopes, des images des coulisses, des conversations dans lesquelles Wallace lui-même était le sujet (souvent gardé) et, plus efficacement, des interviews. dans lequel les pistes d'enquête du journaliste parlaient de ses propres luttes. Bien coupée, palpable mais agile, l’expérience de Belkin est plus convaincante et souvent plus informative que le bio-doc standard. (Pour une autre plongée en profondeur dans un journaliste historique, diffusez "Raise Hell: La vie et l'époque de Molly Ivins. ”)

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Cette "merveille d'une saison" du créateur Ted Griffin (qui a écrit le remake de "Ocean's Eleven") concerne un ex-flic éclaté et un ancien criminel, deux amis qui font équipe pour devenir des détectives privés. Mais ce n’est pas une simple procédure. Griffin et ses écrivains s'intéressent moins aux crimes qu'aux personnages compliqués qui les enquêtent (et les commettent), créant une série qui laisse le spectateur. perpétuellement déséquilibré; vous ne savez jamais si vous allez avoir une scène de poursuite ou un duo verbal brut et émotionnel. Ce n’est que 13 épisodes, donc c’est une frénésie rapide. C’est aussi triste, car ces personnages avaient clairement tellement d’histoires à raconter. ("Le bouclier,"Du producteur exécutif Shawn Ryan, est également disponible sur Hulu, tout comme le film privé pour les yeux des chiens hirsute de style similaire"Les gentils gars. ”)

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Gagnant de trois Oscars – pour la meilleure actrice (Patricia Neal), le meilleur acteur de soutien (Melvyn Douglas) et sa cinématographie en noir et blanc (par James Wong Howe) – ce conte grand écran de l'Occident contemporain semble, dans ses scènes d'ouverture, comme une autre histoire d'un cowboy sauvage qui ne peut être apprivoisé. Mais interprété par Paul Newman (également nominé pour un Oscar), Hud Bannon n’est pas un héros; c’est un voyou brutal et irresponsable, et «Hud» refuse de le romancer. Au lieu de cela, le réalisateur, Martin Ritt, voit Hud pour ce qu'il est: un artefact d'une époque antérieure, un dinosaure qui commence à peine à réaliser qu'il est en voie d'extinction. Notre critique l'a appelé "le film le plus puissant de cette année. " (Les amateurs de films classiques devraient également consulter "Guitare Johnny" et "Les Furies. ”)

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Entre ses première et deuxième fissures chez Batman, le réalisateur Christopher Nolan s'est glissé dans cet exercice sinueux et élégant de tournage de tour de passe-passe – "une machine complexe et élaborée conçue dans le seul but de détourner », par A.O. Scott – comme pour assurer les fans de son film révolutionnaire, «Memento». qu'il était toujours à la hauteur de ses vieux trucs Cette fois-ci, le terme «trucs» est littéral: dans «The Prestige», Nolan raconte l'histoire de deux magiciens de scène dans les années 1890 à Londres, dont la rivalité amicale devient d'abord tendue, puis meurtrière. Hugh Jackman et Christian Bale planifient et s'entendent de manière appropriée dans les rôles principaux; une distribution de soutien hors pair comprend Michael Caine, Scarlett Johansson, Rebecca Hall et David Bowie. (Les fans de cette période et les intrigues secondaires du film peuvent également profiter du biopic non conventionnel "Tesla. ”)

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La série d'anthologies innovante, influente et inoubliable de Rod Serling a marié les tropes de la science-fiction à l'humanisme des contes moraux, utilisant les changements sociaux et la paranoïa rampante de l'époque de la guerre froide pour raconter des histoires à la fois follement fantastiques et inconfortablement familières. Sa chanson-thème reste omniprésente (idem pour les introductions durs de Serling), et ses meilleurs épisodes se sont en permanence ancrés dans la conscience commune, mais «The Twilight Zone» est plus qu’une simple pierre de touche culturelle. «Alors qu'il organisait des visites hebdomadaires sur d'autres planètes et des univers alternatifs», écrit notre critique, «Serling a demandé à ses téléspectateurs de remettre en question l'autorité, l'innovation et le rôle de la foi dans leur vie.

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Serling’s contemporary Gene Roddenberry likewise used the conventions of genre fiction to tell strikingly contemporary stories about the human condition. The original series is shockingly slender — it only ran three seasons and 79 episodes, yet spawned over a dozen movies and multiple spinoff series. Many of them are also available on Hulu, but this is where it all began, and where the curious viewer should start; the vital narrative elements are all in place, and the original ensemble (particularly William Shatner’s cocky Captain Kirk, Leonard Nimoy’s sensible Mr. Spock, and DeForest Kelley’s exasperated Dr. “Bones” McCory) is hard to top. (The follow-up series “Star Trek: The Next Generation” is also on Hulu, as is the similarly beloved “The X-Files.”)

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Over two nights in January of 1971, Aretha Franklin, a gospel choir and a live audience gathered at the New Temple Missionary Baptist Church in Watts to record “Amazing Grace,” her soul-stirring, best-selling, widely acclaimed gospel album. A film crew was there as well, led by director Sydney Pollack, but due to a combination of technical snafus and objections by the Queen of Soul, that footage remained unseen for nearly 50 years — until the 2018 release of this stunning documentary. That delay, if anything, lends it fresh power and electricity; it plays like a vibrant time capsule of a unique moment in African-American music and American culture. Wesley Morris called it, simply, “one of the great music films.” (Music and movies also pair movingly in the films “Wild Rose” and “Love & Mercy.”)

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Mary Kay Place has carved out a remarkable career as a valuable supporting player (including memorable turns in “The Big Chill,” “Being John Malkovich” and “Girl, Interrupted”), but she was rarely given the opportunity to show what she could do in a leading role. The writer and director Kent Jones changed that with this acclaimed independent drama, featuring Place as a prototypical good citizen who spends her days volunteering in her small town, supporting friends and family in various states of duress and contemplating her own mortality. Jones makes this woman seem familiar and knowable, but his subtle screenplay (and Place’s powerful performance) slowly peels away those layers, revealing unexpected regrets and complexities. Our critic called it “a rich and tender study of a woman hollowed out by remorse.” (Admirers of this intimate character study may also enjoy “Little Woods.”)

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Noah Hawley’s television adaptation of the Coen Brothers’ 1996 Oscar winner sounded like a sure-fire failure. After all, how could anyone but the Coens manage to recreate and recapture their oddball worldview and idiosyncratic characters? Yet Hawley’s series, a seasonal anthology — each year telling a new quirky crime story, in a different time period — succeeds by taking the entire Coen canon as inspiration (one of the show’s many pleasures is spotting the connections to tout of their films) and telling stories that fit snugly into that same, cockeyed universe. Our critics called its first season “oddly winning,” Season 2 “sublime,” and Season 3 “an expertly made metaeconcoction.” (“Fargo” fans may also enjoy FX’s “Justified,” another wry, witty neo-Western.)

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When this series adaptation of the 2004 feature film — itself an adaptation of Buzz Bissinger’s nonfiction book — debuted on NBC in 2006, our critic led her review with a succinct proclamation: “Lord, is ‘Friday Night Lights’ good.” Over the five seasons that followed, this heart-rending drama, set in the world of small-town high school football (though not, in any traditional sense, solely à propos that world), taught lessons, complicated assumptions, and developed some of the indelible characters in modern television — chief among them Kyle Chandler as the idealistic and committed Coach Taylor and Connie Britton as his no-nonsense wife. (For more character-driven drama, check out “Queen Sugar” and “Le conte de la servante”; if your interest is football, try Oliver Stone’s “Any Given Sunday.”)

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Nostalgia tends to run in 20-year cycles, so filmmakers and television writers spent a good deal of the 1980s meditating on the 1960s — particularly the idealism of the Woodstock era, and how it faded away in the years that followed. This six-season family dramedy certainly trafficked in such wistfulness, but filtered it through a contemporary lens, as the adult iteration of its protagonist (voiced by Daniel Stern, played as a teen by Fred Savage) narrated his journey through middle and high school during this turbulent era. And the show is now seen through a prism of dual nostalgia, recalled with fondness by those who were themselves teenagers when it first aired, confirming that its stories of first love, teen awkwardness and familial rebellion aren’t confined to any specific era. (For more family-based comedy, check out “Malcolm in the Middle.”)

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Before laying waste to the American political system on HBO’s “Veep,” Armando Iannucci took his satirical scalpel to the British Parliament with this ruthless four-season comedy. Its ostensible focus is Hugh Abbot (Chris Langham), head of the fictitious Department of Social Affairs, but the showcase character is Malcolm Tucker, the inventively foul-mouthed and delightfully cruel political adviser played with scorched-earth intensity by the future 12th Doctor of “Dr. Who,” Peter Capaldi. However, as with “Veep” (and the spin-off film “The Thick of It”), the true subject is government incompetence, and the stew of ego-boosting, failing upward and general bumbling that seems to define political power on every shore. (For more sharp-witted British comedy, check out the original version of “Le bureau.”)

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When writing about the virtues of the Lucille Ball-Desi Arnaz family sitcom, it’s tempting to just jot down a list of its classic moments: the chocolate conveyor belt, stomping the grapes, mirroring Harpo Marx, “Vitameatavegamin.” That impulse is understandable; the series has been so fully consumed by popular culture that those moments are still immediately recognizable, well over half a century after they aired. In those years, the rules of television comedy were still being written, and “I Love Lucy” wrote plenty of them (its three-camera, shot-on-film, “live in front of a studio audience” setup was the go-to process for television comedy for decades). But beyond its considerable influence is an inarguable truth: It perseveres because, as our critic noted in 2001, “it’s fantastically, timelessly funny.”

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